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美司法部称“邮件门”调查未受政治驱使但存在瑕疵

蚂蚁信息港 2019-01-20 01:06:24 编辑:薛彩苹 点击:58271
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“右尊爷,这次大梵天令他管辖大兴,他倒是好私下前往云梦山,这一身职责之事情全落在尊爷及我等小的身上,不知何意?!”此刻,叶若邦一个弹射而入,身形却也是潇洒至极砸落一断断碎木,但是很快就别眼前略显错综复杂的甬道弄得有些心乱,更别提是心急如焚境界恢复的状态之下。这叶若邦自从中了修真之毒断魂入虚丹,这种专门是用来针对性地对付,对象,修真界的强人。所以此毒变态直接是令叶落邦,燕姣霭一个修为元婴初期境界修为直接是打折近乎一半。不过却也就在叶若邦有些心浮气躁之际搜寻无果的情况之下,远处一阵巨大“轰鸣”之声给他方向。而十座山峰的首座也都是现在一元宗掌权人,掌握着一元宗上上下下的生杀大权。

届时他取代自己的师傅,成为幻海弯的一方霸主也未可知。可就是因为杨立的出现,他的美梦便早早的破灭了,他心里那个恨啊!就如幻海湾的潮水,在他的内心激荡,一拨恨意褪去又一波恨意涌上,绵延不绝。将之劈开的大杨立也是一阵呆愣,虽然他通过手上的掂量,早已经觉察出此妖丹非比寻常,但却未想到它里面竟然是中空的!

  新华社深圳1月18日电 1月18日,全国人大常委会办公厅在深圳为港澳全国人大代表举办情况通报会。全国人大常委会秘书长杨振武通报了全国人大常委会一年来主要工作情况和2019年工作初步安排。在介绍十三届全国人大二次会议组织筹备工作情况时,杨振武表示,港澳全国人大代表是全国人大代表中不可或缺的重要力量,希望各位代表依法履职尽责,深入学习调研,积极参与国家事务管理,为大会圆满成功、为“一国两制”行稳致远作出贡献。

  国家发展和改革委员会、财政部负责人向港澳全国人大代表通报了2018年国民经济和社会发展计划、中央财政预算执行情况。港澳全国政协委员列席。

杨立一边实法一边想着,说不定自己面前的这个妖魔,他的本体就是乌龟,要不然藏匿身形如此了得呢!而且他的气息收敛得也很好,少不得到时将他擒拿出来之后,也好对他的隐匿功法学习一二。在他离开数十里之后,看到远处的高空中发生激战,青衣女子和两名巫老在厮杀,能量涟漪不断震荡,这片天地在无穷伟力之下难以维持,被击穿成一条条可怕的裂缝。

  ◎程辉

  音乐剧《妈妈咪呀!》是一部“很难”的作品。

  它的难,首先在于建构在点唱机音乐剧的类型上,歌曲原版演唱瑞典ABBA组合在上世纪七八十年代风靡世界,曾被人称为继“披头士”之后最成功的乐队。再就是角色多点开花,情感曲折有明有暗,人物性格极端且争奇斗艳。电影版梅丽尔?斯特里普、皮尔斯?布鲁斯南、克里斯汀?芭伦斯基、科林?费斯等大咖云集,续集还在上述班底基础上,隆重请来祖母级传奇影后加歌后雪儿出山。剧场固然与电影不同,但难免被拿来比较。更难的,是该剧百老汇原版在中国巡演的影响还在,中文版自身也有过三版前世,第四版能否抓住眼光越来越高、今非昔比的观众?

  剧场,真是让人爱不够的神奇所在!

  在天桥艺术中心跨年演出的《妈妈咪呀!》中文新版,就这样迎难而上,再现剧场神奇。实力和质量完成度之高超出预期,实现了全面跃升。这跃升,来自演员、乐队、技术团队等各方面的倾心倾力,来自剧本翻译、编导组、舞美各设计部门。演员技术技巧的有效表达能力出色,可贵的身心投入和情境创造力被充分挖掘和表现,编制不大的乐队付出了强有力的器乐贡献。题材和样式、音乐和舞蹈风格的整体把握,舞台调控技术及达成的效果,都迈上了国内音乐剧制作水准的新台阶,优质、充满活力地占据中国音乐剧2018年度制作最佳榜单。

  这部以“追索”“寻回”为主题词的经典作品,青春的情感迷失怅惘下饱含真爱梦想。最后新生代的“放下”与重新出发,升华出对人生命运的不甘与挑战;摇滚里长出清丽绵延,意味着现实的价值混沌中催醒出爱的新境界。情感层面丰富,叙事点线、内心与性格冲突都非常之多。编剧手法高超,虽然也采用了“乐队组合”戏中戏演唱的处理,但二十余首著名流行唱段绝大多数巧融于人物和情节表现,与剧情匹配和谐完美,是点唱机音乐剧中的典范。

  我们的舞台上,技术环节的问题相较于创作表演,受重视程度一直不够,是与国际水准差距较大的重要原因之一。行业内对此并非没有认识,但落到实操时,能下工夫、会下工夫的不多。装置花钱不少,却往往滞留在表面光鲜的作坊式粗放时代,技术工种标准缺失,构造设计制作和运行拙笨。《妈妈咪呀!》中文版剧组这方面有显著改善,中方技术团队在接棒中学到了真能力,舞美的二度创作风采从整体到细节多有显现,与台上演员的表演融洽交互,相得益彰。景片挪移和灯光铺染有了调性有了味道,迁换步调成为剧情和呈现的有机元素。

  作为音乐剧,音响工程设计操作的重要性与表演、演奏地位相当,绝不能只是常规扩音和声音润色。《妈妈咪呀!》音响具有的国际水准,表现在音响的强弱收放和实时效果,与情感强度、情节推进、音乐抑扬的配合考究,声场的控制与行动走向、氛围需求达成统一。尤其下半场表现更好,为国内戏剧舞台音响设计和操控所少有。

  不过最为眼前一亮的,还是演员表演上的努力,整体与个体意识清晰。音乐剧集体场面众多,整齐划一有要求,相对容易做到。不过,戏剧之美并非在于统一,共性中要求必有个性。群众演员能在这一“群”中找到有差异感的这一“个”,是编导的用心,也是演员的用心。他们全程情绪饱满,台风严谨细腻,投入忘我。有朋友感慨道:“中国音乐剧演员要能都有这样的职业精神,这么卖力气,有这水平,演什么都能好出一大截。”

  饰演女主角的香港演员陈松伶,虽然台词带有口音,戏剧和舞蹈方面的表演也不是强项,但她对音乐、人物的理解到位,有很强的角色浸入感,充分发挥自己的声乐优长,弥补了不足。唐娜这个角色有些唱段难度很高,比如二幕第四场结束前的《胜者为王》,音域宽广,又具有很强的戏剧性,特定的焦虑情绪里,又有低婉幽怨与激情迸发,纵横跌宕反差都很大。陈松伶的演唱发挥出色,真假声控制尤其是高潮部很棒的声腔共鸣与摇滚嘶吼混合,平抑高音的尖利,来表现压抑许久的情绪顷刻喷薄而出。对比1999年的百老汇原声录音,这个处理应是陈松伶的自有发挥,至少不是所有版本共有的演绎。音乐在人物状态里,情感顿时就“有了”。这种倾情是全身心的,令人由衷地被打动,不是纯靠技术技巧能实现的,与生活积累和感悟、综合修养和思辨能力有关。

  全面表现比较突出的,是饰演谭雅的演员温阳。她的表演松弛得体,形体能力强、歌唱状态好。难得的是,她的一切能力是在表达出人物理想状态下实现的。在与唐娜的姐妹情和罗茜的嬉闹争胜里,与蜂蝶少年的周旋中,在戏中戏的超级演唱秀上,个性十足地诠释了这个角色既有傲娇好胜、开放不羁的一面,又有善解人意、守护私我情感秘境的一面。第二幕“海滩”一场的前半部像是给谭雅的个性定制,温阳抓住这一场景,“任性”地张扬开来,气场格外强大,表现出了基础素养的扎实和经验老到的控场能力。

  女儿苏菲饰演者年蔓婷青春靓丽,天赋好,有前途,甜美的嗓音、轻盈的舞姿和清纯气息非常符合人物设定。但在爱的追索中,缺少一点带热度的执拗,性格稍冷了些。回溯过去是追求未来梦想的回弹,二者相向而行,最后的放下与重新出发才水到渠成。饰演斯凯的演员晴飞热情阳光,较强的肢体能量昭显活力,情感戏也控制较好,只是表演过于外在,人物的内心驱动不够。山姆的饰演者袁野,注意到了人物设定与另外两位“同伴”的性格差异,并努力表现得更为优雅。但优雅并非没有锋芒张扬,否则就会温吞,失去人物性格光彩。在强大女主的戏里,男性角色不容易叫好,表演空间也有限,这恰恰需要二度创作予以补足,否则对手戏张力不到位,矛盾的推进势必受到影响。

  《妈妈咪呀!》中文版没有在剧场打出字幕,符合国际惯例但在国内少见。不出字幕,是一种自信,也是对演员和翻译的一种倒逼。必然要求演唱吐字归韵到位,唱词翻译更讲究音乐性,需要把汉字的声韵和音乐声调作出精、准、美的对位,还要符合原文词意和情感内涵。这是“华人梦想”作为制作方对自我提出的更高要求,而且真的努力做到了,现场效果很好。

  《妈妈咪呀!》从七年前落地中国至今,“一二三四”版一路走来,一遍遍再次出发,每一次成功都是激励和催动,伴随和见证了中国音乐剧的步步成长。

关键时刻,有远超圣人气息的不世强者出手,一指点出,天穹都在震颤,直接覆灭方圆数十万里内的凶灵,连一尊圣灵都直接化为血雾死于非命,可见它的强势之处。而这名不世强者,后来则被证实为数万年前的那条小虫子,是上个时期自封于奇石之中的生灵。“冰玉!”独远听声面色无不大骇,当下破空而出。时值此刻,整个狩猎团共计一百六十多人的马队,已呈方形待命队列静候于此。